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香港豁达独立音乐一瞥(二):达明一派(Tatming)

发布时间:2019-06-16 16:44 来源:未知 编辑:admin

  如果把夏韶声和泰迪罗宾视为香港独立音乐的开路人,那真正把这条独立之路拓宽并带动了后继者的乐队无疑会是八十年代的“达明一派”,这支成立于1985年的两人乐队,分别有着不同的音乐背景:刘以达是当时香港地下乐队的一个骨干,而黄耀明则是一位DJ,这种差异在乐队的前三张专辑里体现的尤为突出,前者几乎包办了整张专辑的作曲、编曲、制作、弹奏,而后者只奉献出他的凄美的嗓音,但这并无损二人的完美结合,从1986年的第一张EP《达明一派I》到1987年的第三张专辑《我等着你回来》,可以视为达明一派的早期作品,在他们的这几张作品里,可以感受到他们(主要是刘以达)受当时的英伦音乐风潮影响很重(殖民文化?),作品里电子味很重,几乎是DavidBowie、DepocheMode的港版,但也有一些散发着浓郁民谣味的歌曲,除了他们的成名作“石头记”外尚有“上路”、“那个下午我在旧居烧信”等不错的雅致小品,但主要还是一些电子风格的快歌:“继续追寻”、“迷惘夜车”、“溜冰滚族”、“马路天使”……,其早期的最出色代表作应为“今夜星光灿烂”(恐怕这璀璨都市光辉到此!),当时这一反映社会题材和末世情节的歌曲可谓在香港乐坛独数一指,同时这类歌曲在后期的达明作品里也屡见不鲜(这或许也是达明一派最耀眼的特色)。

  从1988年的第四张专辑《你还爱我吗》到1990年的第六张专辑《神经》,可谓是达明一派的顶峰时期,在这一阶段他们的音乐理念完整,表达意境成熟而有趋于理性,即使是情歌也迥然有别于无病呻吟的主流商业情歌,他们的情歌几乎都是一种世纪末所牵引的灰色、绝望、暗淡的情绪流露,如“你还爱我吗”、“情留夜中环”、“爱弥留”、“末世情”……,这三张专辑可谓精彩至极,从《你还爱我吗》里的“同党”、“禁色”、“没有张扬的命案”、“血色蔷薇”到《意难平》里的“天花乱坠”、“VISALADIVA”、“四季交易会”、“爱在瘟疫蔓延时”直至《神经》里的“今天我愿你平安,阿门”、“皇后大盗”、“天问”、“排名不分先后左右忠奸”、“十个救火的少年”、“GODSAVETHEQUEEN”结束,可谓将整个达明一派的音乐风格逐步推向高潮,犹如一部希区库克的电影,越到后越引人入胜,音乐题材大大拓宽:同性恋、爱滋病、97引发的移民狂潮、政治问题、乐坛里的偶像化和传媒的狗崽队……音乐风格也不再单一,我们听到了英式民谣、拉丁舞曲、纯正的Acoustic、管弦乐以及加入了地方音乐(粤剧、民歌)……而且更让人惊喜的是黄耀明参与作曲所表现出的自我的音乐风格和品位,他不再是一位歌手,而成为了一位音乐人。同时他参与作曲、作词也丰富了达明一派的音乐风格。这一时期的达明一派所留下的音乐作品影响了许多后继者,正如一支香港地下乐队所言:“我们正是受到他们的启发,才开始决定做音乐的”,这才是香港乐坛所罕见的,它不再是刘德华的泡泡糖嗓子、郭富城的胯臀性感动作、谭永麟的上妆照片,我们就是这样在他们的音乐里感动并长大的。

  在1991年达明一派推出了精选集《不一样的记忆》后,达明一派宣告解散(这也是每个成功乐队最终的宿命,或是为了钱、为了不同的音乐理念……,总之为了自我而牺牲了团体),一直到1996年他们又重组,一位他们的狂热歌迷的香港乐评称之为“恐龙级的复合”并给了达明一派的新专辑《万岁万岁万万岁》打了4.5分(满分为5分),而另一位香港乐评只给了这张专辑2分(满分为10分),总之每个人都有自己不同的音乐看法,但我只想提醒一点:达明不是神!达明一派在作词上存在着很大的不足,他们作品里的绝大部分词是由陈少琪、潘源良、周耀辉所做,故一些乐评把“半生缘”(张爱玲)、“伤逝”、“血色蔷薇”(鲁迅)等拔高到文学性方面只能是牵强附会罢了。

  附:国内引进的达明一派的专辑十分让人气愤,几乎没有一张是完整的,不是改头换面就是平白无故就删掉一些歌曲,幸好还有D版的《为人民服务》,幸好还可以买到原版的《神经》和《意难平》……

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